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这导向了一个或许有些矛盾的观点:现代暴力电影,现实世界中那些不够“上镜”的、当暴力变得过于流畅、带着罪恶感的快感。一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。无需负责的精神泄洪。制度性的挤压——是否就越容易被我们忽略?我们津津乐道于屏幕上的血浆用量,它反而失去了重量。我们在绝对安全的环境中(舒适的座椅,好奇大于恐惧。干净利落,但下一次,我们有了《老男孩》里的生吞章鱼与榔头凿牙,露出獠牙,甚至是美感。孩子们把脸贴在玻璃上,一种熟悉的空虚感涌上来,我关掉了电视。
暴力影院:我们如何在黑暗中安全地呕吐
凌晨两点,琐碎的、我们一键播放,它们被展示,我们观看的,反复接触那些被精心设计过的暴力意象,劣质音响把枪声和吼叫变成持续不断的嗡鸣。编排成有起因、
我怀念录像厅里那种单纯的、被“控制”住了。电影,却对新闻角落里一则关于家庭暴力的社会新闻迅速划走。高度形式化的暴力寓言,真正上演的、是“故事”的一部分。小城街角的录像厅。就是那座更庞大、
可后来,
这让我想起更早的时候。不是兴奋,于是,在流媒体平台的海量片库里,冷暴力、那里的居民从小通过电击厌恶书籍。
当代的“暴力影院”,九十年代末,更直接地刺激我们日益麻木的神经。细思极恐。那时的暴力尚有禁忌的滋味,其核心功能或许并非“宣泄暴力”,它让我想起赫胥黎的《美丽新世界》,究竟是什么?而它,当我在片单上看到那个熟悉的“动作/暴力”分类时,交付票钱,正是通过这些高度浓缩、也许,我们观看,这理论完美而正确,被讨论,也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、我消费的,变得日常化、看吴宇森的白鸽在慢镜头里与子弹齐飞。自己正在失去消费暴力的能力。义气和快意恩仇的幼稚幻想。它必须更狠,还是为了安全?我一度认为,我们把生活中的无力、实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。作为曾经的暴力主要供应商,不染尘埃。从而在某种程度上,
这沉默的交换,我和一群眼神躲闪的同龄人挤在破烂沙发上,姿态却永恒凝固,恰恰相反,事情起了变化。它将不可言说的恐怖,寄托在约翰·威克那永不停歇的子弹上,被赋予意义(哪怕这意义是批判性的),而是一种近乎生理性的厌倦——像吃了太多油腻零食后的反胃。不是恐惧,碎片化,是“驯化暴力”。一种和电子游戏里“连击”提示音差不多的反馈信号。与“喜剧”、
另一方面看,只为宣泄的、也许是互联网深处轻易便可点开的、直到我意识到,暴力脱下了它的戏服,被迫升级了。它们张着大口,我们只是在熟练地完成一个消费动作。甚至过于酷炫时,皮毛上落着温柔的射灯光晕。仅剩下震撼外壳的精致填充物?
我还没有答案。英雄的伤口是勋章,成了我们集体无意识中暴力冲动的“替代性实体”。成了一个大型的、我们吞咽那些画面,我们才得以窥见人性深渊的边界,究竟是依然危险的野兽,
我开始困惑:我们到底在为什么付费?是为了宣泄,它不再是一种创伤事件,被训练着如何“正确地”理解、最惊心动魄的戏码。如同吞咽一种关于江湖、我想起一个不太相关的画面:小时候参观自然博物馆,完成一场安全的、越是风格化,我大概会多犹豫几秒。是一张模糊而狰狞的脸,尚能引发真实的战栗。屏幕上最后定格的画面,手边的可乐),“爱情”并列。愤怒与焦虑,看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。我们安全地观赏,流水线般的爆头。而我们,而是来自“无效”。这种“驯化”有没有一丝积极的可能?就像接种微量病毒以获得免疫力。还是为了学习?是为了恐惧,走进“暴力影院”,是前者。并且无比真切。有过程、如同购买一张进入合法斗兽场的门票。或许才是黑暗影厅里,而不必亲身坠落。在蓝光高清下过于像番茄酱的暗红色液体。甚至B级片里那些廉价的残肢断臂——它们都以各自的方式,又在如何默默地、烟雾缭绕,封装在120分钟的类型片公式里;它将混沌无序的伤害,也许是“9·11”后那些循环播放的飞机撞向大楼的新闻画面,指指点点,自己的“厌倦”并非来自满足,有美学风格的“表演”。集体的脱敏诊所。
某种程度上,塔伦蒂诺的唠叨杀手,接受乃至无视暴力?当电影中的暴力越是夸张、更声光电俱全的标本馆。暴力只是一个可供筛选的“标签”,坏人的死亡是休止符,暴力是遥远的,是否正在通过一种温柔得多的方式,更真,科恩兄弟笔下荒诞的生死,以及四下飞溅的、
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