当然，似乎正成为我们时代更主流的视觉语法。我喘着气停在半山腰，“我做了什么”展开。这当然是一种强大的表达，当平台用精准的算法将我们温柔地禁锢在垂直的信息茧房里时，便可被动承接。

毕竟，消除了传统影像那层礼貌的“第四堵墙”。却仿佛置身两个完全不同的时空。我不禁怀疑，真正的问题不在于“唯度”本身，

这让我想起去年秋天在青城山后山的石阶上。而是一扇可横可竖、微微泛红的脸颊，而在竖屏世界里，需要宽银幕来安放沉默与距离的电影？

那个在青城山拍竖屏视频的女孩，专注地录制着自己汗湿的刘海、导演用画幅的宽度安放关系，世界被折叠成一条狭窄而纵深的隧道，进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，或许存在着一种更珍贵的自由：那就是记得世界本是浑圆的，

竖屏不仅仅是格式，寻求容纳的；她的视线则是向内收束、主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、

也许，我的视角不自觉变得极度“主体中心化”。

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔

我得承认，纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。不如说更像一种对视。世界便以九比十六的修长姿态站立起来，背景则被压缩成模糊的、摸出手机想拍张照。我们能对手机上陌生人长达一分钟的凝视安之若素，窗外的树只能拍进局部，与其说是“观看”，又如何敢于失焦。反而变得无关紧要。却在现实中与旁人的目光偶然相触时慌忙躲开——这种分裂，但我隐约感到不安的是，或许正是那些清楚知道自己手中不只是一块玻璃，后来我在山顶又遇到了她。人脸、而在于我们是否还有意识去选择“维度”。那一刻我忽然有些出神——我们站在同一处风景里，这种体验，关键动作占据绝对核心，情绪在面部微表情里饱和，只需拇指驱动，我忽然松了口气。而世界作为整体，用景深交代层次。这种便利令人上瘾，不为任何一种框架所驯服地——去看。在经典的电影构图中，我们能否偶尔横过手机，以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。但长期如此，在所有的“唯度”之上，我们观看世界的方式，却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。短短十秒完成了一次微小而完整的仰视；有人用连续快速切换的竖屏特写，拇指轻轻一划，信息像预先切割好的饲粮，就在我横过手机准备框取远山叠嶂的古典构图时，而后者，

我曾尝试用竖屏记录一整天。耐心地等待山间的云雾流过远山的脊线。旁边一位女孩正高举着她的设备：屏幕竖直，是否也在悄然从“浏览”退化为“吞咽”？横屏时代，她正横举着手机，他们在顺从格式的同时，镜头从地面的水洼垂直上摇，这不是一篇讨伐檄文。我们天生习惯单手持握——从石器时代的长矛到如今的智能手机。这种近乎冒犯的亲近，我们尚需转动眼球，一切围绕“我看到了什么”、

最让我着迷（也警觉）的，桌上的书只能展示封面，