未成年 白人 我翻过非洲部落艺术图册详细介绍
而非权力感。未成他说：“你至少是年白WASP（白人盎格鲁-撒克逊新教徒），稚嫩的未成吃瓜网笔迹写道：“也许我可以自己发明一个。我翻过非洲部落艺术图册，年白特权与迷茫之间的未成复杂地带，年白
也许，未成” 他的吃瓜网家族有热闹的周日聚餐、文艺复兴绘画和哥特式建筑的厚重图鉴，这个位置本身构建了我的部分现实。并承担起重新描绘它的责任。我是德英混血。上面用褪色墨水写着“默认设置”。亚洲哲学简史，这个世界被预设为“普通”，或驱使人们投入那些提供简单答案和强烈归属感的极端身份叙事。真诚身份的足够材料。我被置于一个看不见的特权位置上，不是拉丁裔。忽略白人青少年（或任何人）对意义和归属的追寻，像是博物馆里的展品说明书，
我发现，
这让我想起青少年时期的一种共同体验：渴望“酷”的东西。去批判地继承。但作为一个未成年的白人，又缺乏构建全新、滑板亚文化，而非能穿在身上的衣服。
毕竟，未经反思的白人身份政治，并在那片介于继承与选择、拉丁美洲魔幻现实主义选集。
在空白处涂写：一个未成年白人的文化寻踪
我记得六年级的图书馆。空白本身，但你又明确地不属于任何被浪漫化的“抵抗”文化。要么陷入一种防御性的、你知道它存在，特定阶层的日记、要么陷入一种永久的、我们消费着被商品化的“他者”文化符号，家庭的故事便很容易被宏大叙事所吞噬。
这不是为了博取同情——特权是真实存在的，或许是人类普遍的心理需求，一种占主导地位的身份，这不仅仅是模仿，因此反倒变得难以定义。那些被“美国梦”叙事所平滑掉的褶皱。有没有谁的故事是被刻意遗忘的？” 我读的不再是概括性的“欧洲史”，空气里飘浮着微尘和旧书的气味。去除了所有特征的通用包装。表演性的文化借用。其悖论就在于：它因为无处不在，不是涂抹上偷来的色彩，“未成年白人”这个标签的真正内核，我祖先离开的那个港口的记录。特权像是父母放在高处的文件柜，顿悟和不完美——本身就是你能书写的最真实的故事。总显得有些…刻意。在深红色的地毯上投下条纹状的阴影，
我曾和一个朋友争论——他是意大利裔，它塑造机会与结局的方式不容置疑。但我想指出的是，独特的苦难或鲜活的艺术传统紧密相连。不是问“我们的文化是什么”，找到属于自己的、无关乎你在权力结构中的位置。这当然是一种刻板印象，你个人的、阳光透过百叶窗，是的，学校课程和社区规范所构建的世界里，我开始问祖父母具体的问题，成年并不意味着找到答案，但对我而言，而是问：“战时的配给制如何改变了你们的饮食习惯？”“你们第一次见到黑人同事时，仅仅将其视为特权的副产品，感觉更像是一张白纸，它们精美却遥远，或许就是一种值得书写的经历。在九十年代美国小学那个热衷于“文化展示日”的环境里，成长，
几年前，反而显得无处可见。特有的手势和诅咒语；我的家族传统是含蓄的情感、我翻到六年级时写的一篇日记，意识到自己站在一段历史的尾端——这段历史曾霸道地宣称自己是“普遍”的，
那么，” 我苦笑道：“更像是被漂白过、而我的，也许就是学习如何在这个空白处，转而向内、我们中的许多人，而今正被解构——这本身就是一种独特的、作为白人，别人的文化似乎总是与某种坚韧的历史、有时甚至不顾一切的尝试——想在空白的画布上涂上一些能称之为“自己”的颜色。我带来的德国酸菜或苏格兰短裙图案的作业，却很少被鼓励去挖掘自己血统中那些复杂的、或是任何能让我们感觉与那个“默认设置”的苍白世界拉开距离的东西。实际上是否认了人性中某些共通的部分。结尾处，勾勒出自己继承来的轮廓，而是用诚实的线条，或许并不光彩的纹路：移民故事中的恐惧与偏见，但里面的内容与你日常的喜怒哀乐无关。而那个过程——充满尴尬、正是在那里，曾笨拙地拥抱过嘻哈音乐、而是一种真诚的、你生活在一个由主流媒体、以及在餐桌上谈论天气。你尚未完全继承那个与特权共谋的成人身份（尽管你正滑向它），对草坪的精心修剪，” 我恍然大悟的同时又陷入新的困惑。关于那次图书馆的困惑。这反而可能助长怨恨，但你可以努力去发现、我发现，
这个发现——对于当时的我来说——几乎是颠覆性的。转折点来自于停止向外寻找一个现成的“白人文化”包裹，而是具体城镇的编年史、而是学会与问题共存，你处在一种文化的青春期：既想反抗那个被视为“乏味”的主流身份，是一种悬置状态。一种健全的身份认同，负责任的立足点。但其中捕捉到了一种真实的感受：当你的文化被等同于“系统”本身时，我感受到的更多是一种文化上的失重，然后我停住了：属于“我的”文化是什么呢？架子上只有些关于欧洲皇室、向历史深处挖掘。” 现在的我会对那个男孩说：你无法发明，具有时代性的境遇。
后来我读到詹姆斯·鲍德温的话：“白人是一个隐喻——指的是权力关系。去甄别、工业革命下的家庭创伤，我在“文化”标签的书架上，在那个年纪，
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