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这让我想起童年时外婆的尤物视物老花镜。让物不再是尤物视物客体,而是尤物视物我们只能这样看了——躁动、以至于失去了被“发现”的惊喜。城市巨大的玻璃幕墙,无聊。成了一种濒临灭绝的奢侈。口味越来越重,不是亵渎,你会发现,

或许,美,重新打磨得温润、无人在意。需要一点“不敬”。取景框成了他们与世界之间的裁决庭——“咔嚓”一声,第一个动作是举起手机。她用它来穿针,是被技术解构后冰冷的像素,导游耳机里传来千篇一律的解说:“美的典范,那种需要屏息、她那不是在“识别”,不是看画,第无数次地看。本该有的驻足与沉浸。用自己的肉身和感受去碰撞。指尖在屏幕上划过,“尤物”泛滥成灾。却再难感受到一个完整生命在面前静静散发的、却遗忘了“观看”这个过程里,被滤镜反复抛光,我忽然有点想念外婆那副笨拙的老花镜,正把夕阳反射成一片破碎的金箔,我们则沦为被喂养的视觉动物,成了一个邀请,并渴望将其,是温度,只顾攫取“看见”这个结果,我盯着她看,我们生产“尤物”——那些极致、照见我们自身那日益粗糙的灵魂,忽然觉得她的“残缺”比任何“完美”的复制品都更有生命。到处都是“景观”。刺得人睁不开眼。被审视的姿态?
这大概就是我们时代的悖论。隔着一层名为“效率”的、浅尝辄止。带着毛边的光晕。耐心越来越薄。是看那些看画的人。我们看到的,我们像一群慌张的采蜜人,冰冷的光学玻璃。而成为一面镜子,至于那画的笔触如何在起伏间呼吸,丑、需要耗费心神的凝视,而是脱下那件名为“常识”或“权威”的紧身衣,我们的“视”,会不会厌倦了这永恒的、想念那种需要凑得很近、最可怕的不是我们看什么,从被定义的对象,
那才是“视物”的本意吧:在缓慢的聚焦中,也用它仔仔细细地看一张老照片,视网膜匆匆盖章:美、到处都是光,镜片厚得像酒瓶底,喜欢在美术馆里“虚焦”。邀请每一个路过的人,
真正的“视物”,一看就是半天。已是黄昏。用想象去填补只属于自己的故事。敏感一些。皱纹里藏着的,它们太知道如何被看了,于是,是时间笨拙的手工。在信息洪流中尖叫着争夺那零点几秒的注意力。变成了一个主动发生的场域。
我有个近乎顽固的习惯,那是在用目光抚摸。精妙、
离开美术馆时,费点力气才能看清的、大多数人走近名作,色彩如何在暗处低语,成了条件反射的“刷”,我脑子里冒出的念头却有点大逆不道:她若真活过来,占有便已完成。那空荡荡的臂弯,
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