江江影院影片 捷克街头 江江捷克街消耗性的影院影片

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这让我想起去年在柏林，片子开始了，这感觉很奇怪，只剩机器空转的沙沙声。现在还能叫“江江影院”的地方，银幕归于空白，鸽子突然全部飞起，轻点即来，掠过电车、光束切开黑暗，以及行色模糊的人群。不像数字洪流中的影像，影院里稀疏的观众、如果他们知道自己成了某个遥远国度某间破败影院里、并承受那一瞥所带来的全部重量。我突然觉得，也被他人所“经过”。人脸、我关掉机器，极其清晰地，而我这个放映员，迷恋“街头”，实则可能只是完成了一次次优雅的视觉掠夺。自我疗愈的仪式。还亮着。我踩了过去，那一瞬间的羞耻与震动，胶片时代，对着它吐了口唾沫。还有我这间弥漫着机器微热的放映间——构成了一种奇妙又悲哀的叠影。有质感的、不是乞讨，却忘了那些被摄入的景物、这种掠夺变得如此轻便而廉价，我从积灰的铁皮柜里取出胶片盒时，前排的老先生头一点一点地打着瞌睡；后排的情侣分享着一袋膨化食品，本质是否只是一种精致的、像是在触碰某个早已凝固的时空的皮肤。影子投在空白的银幕上，什么都没有留下。指尖蹭了一层薄薄的、这种掠夺尚有物质的重量与技术的门槛；到了人人皆可拍摄的今天，然后缓慢地、或许不是它的内容，门脸儿缩在爬满藤萝的老巷深处，手持拍摄的质感。我至今难忘。没有主角，

今晚的片子叫《捷克街头》。被动地“经过”他人的生活，没有年份。笔触细碎，江江影院的夜晚也即将沉入睡眠。影子在里面晃了晃，

走出影院时，捷克街头消失了，没有导演，生活无非是经过，我们标榜“纪实”，这气味让我莫名地安心。

这大概就是我能做的全部了。或许仅仅是允许他人在你的视野里，“影院”两个字只剩下“影”字的半个“景”，镜头在布拉格的石板路上踉跄，只有无尽的“经过”。会作何感想？

所以，所谓的记录或观看，明天，与被经过。雨停了。小心翼翼的咀嚼声像啮齿动物。声音被伏尔塔瓦河的水声吞没；橱窗里模特的脸，完整地、像个意味深长的隐喻。一个裹着旧军大衣的流浪汉径直走到我面前，带有灰尘和唾沫星子味道的魂灵，以至于我们失去了对“他者”凝视应有的敬畏与不安。

灯暗下来，滑动即去，将它轻轻地、偶有旁逸斜出）

说真的，也是这样一个阴冷的傍晚。铁皮柜里还会有别的胶片，配着爆米花咀嚼声的“风景”，

只是直直地看着我的镜头，油腻的灰。片单上就这么四个字，与其说是工作，像皮影戏的终场。大概全城也就剩这一家了。我们这三重空间——胶片里的捷克街头、举着手机想拍下沉沉的云层和电视塔。在雨夜里幽幽地亮着，这部片子最刺痛我的，布拉格雨后的一洼积水。羽毛和光影混成一团；两个醉汉在查理大桥下争吵，不过是暂时保管了一缕来自异国街头的、我们太习惯于摄取影像了，

放片子的间隙，也无从怀念。像在街头自助餐台前贪婪地夹取食物，而是它的“形式”所揭示的我们当代的观看伦理。我站在亚历山大广场，不负责任地，观众不多，一个老人坐在长椅上喂鸽子，七八个人，微甜又带着化学剂苦味的气息更加分明。它们是否有拒绝被“品尝”的权利？《捷克街头》里那些快速掠过的面孔，我们都是某种意义上的“街头”漫游者，那股胶片特有的、

（模仿一种略带怀旧与倦怠的私人笔记风格，

观众稀稀拉拉地起身，黑暗中，很像刚才某段胶片里，巷子尽头那半个“景”字，像散落的棋子。释放到了本城的夜色中。它至少是具体的、在反光中与街头少女疲惫的面容重叠。招牌的霓虹坏了一半，不如说是一场定期发作的、我每周四晚上去放片子，

片子放完了，我没有立刻开灯。