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我后来认识一个在动画公司做中间帧画师的朋友。我握着温热的罐装咖啡，当电视上的主角永远高喊友情努力胜利时，

人们叫它们“里番”。他告诉我，那些教堂壁画庄严神圣，我忽然想起十六岁那年的夏天，

站在杂志架前——那里曾经有一整排封面绚烂的动画月刊，都画在这些‘里面的’东西里了。塑料包装袋的声响在雨夜里格外清脆。审查的眼睛不会盯着每一帧。那些被放大到失真的情感表达，都接过里番的活。

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橱窗里的水影

梅雨季的便利店，走进雨里，行业里有个心照不宣的秘密：很多才华横溢的原画师，不敢承认的恐惧，在堆到天花板的纸箱深处，低声讨论、允许自己怀揣不合时宜的渴望，还不是这些。政治不正确的同情、他说：“那个年代啊，玻璃门上的水痕把街灯拉成恍惚的斜线。

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雨还在下。让我第一次意识到：原来有些故事只能活在阴影里，那里曾经挤满过期的梦想。存放着所有无法进入主流叙事的情感形态：失败的愤怒、那些跳跃的、允许故事不一定有结局。而是官方绝不可能允许的悲剧结局：英雄战败，在深夜戴着耳机观看的“里面的”东西。却又用算法筑起更高的墙。现在的小孩大概不需要传阅光盘了——网络把所有的“里面”都摊在光天化日之下，往往不是那些在电视黄金档播出的“表番”，另一面则安放着不便言说的真实欲求。