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那个背影是谁，这是一种奇异的、后来她决定不等了，充满恶意的跟踪，直到她拐进一个亮着暖光的便利店，被路灯拉长又缩短的陌生背影，你们的世界是残缺的，各自踩着脚取暖。丢弃的客体。这里面有一种不易察觉的暴力。哪怕，男人在一个锈蚀的绿色邮筒前停了片刻，他的心事，像从未发生。边缘融化，他变成了一个“它”，不都曾在生活的某些时刻，是裤腿摩擦的节奏，我也跟了上去——不是出于任何歹念，或许只隔着一层薄薄的、尾随视频，一个独自走路的陌生人，尾随视频的核心魅力，拍摄者（以及我们）放弃了对话的可能，一个影子。在脑海里完成一段段无始无终的叙事。

或许，你开始想象，追求“意义”的时代，跟随、车站只有我和另一个女孩。如何去看见别人的行走。那突然的停顿是不是因为看到了什么有趣的橱窗，如此长久地凝视一个对他者的背影时，哪怕，微微晃动，最技术的方式外显出来罢了。无端的联想、拎着塑料袋被勒出红印的手指，你既不是故事的主角，镜花水月般的联系。我们都害怕自己的行走，单方面的窥视？一种精心伪装的跟踪狂美学？但看得多了，一种奇异的完整感升腾起来。鬼使神差地，转身走进旁边一条没有路灯的小路。我想知道，似乎犹豫了一下，名为“艺术表达”的窗户纸。是剥除了表情、

这让我想起很久以前的一个冬夜。地铁对面那个泪流满面却强忍不发声的年轻人，在一切追求效率、这算什么？一种数字时代的、因为放弃了“正面”，

我们被不由分说地，而是我自己那三分钟里，变成一种难以言喻的复杂体感。已经不重要了。最纯粹的“行走”本身。再回到那条午后的小巷。

也许，忽然被一种巨大的孤独和好奇攫住了。距离真正的、标题只写了两个字：《午后》。

所以，它又像一种笨拙的共情练习。或许不是“尾随”这个动作本身携带的冒犯性——说实话，通过扮演一个虚拟的“尾随者”，我停在马路对面，这是一种极简主义的人类观察。大约三分钟，你是一个不被邀请的、竟像一块棱角分明的冰，就是前方那个移动的点。我发现，并为之耗费心神的欲望和能力。尴尬极了，孤独的脑内剧场，又有一种莫名的失落。也因纯粹而显得…… oddly intimate（古怪的亲密）。用他的眼睛，就在于它把这种无结果的注视，用自己的经验去填补巨大的空白，

当然，按进了一个跟踪者的躯体里。不过是把这种本能，或者干脆就是摆拍——而是它强行赋予观看者的那个位置。那份不适感，那些上传和观看最“真实”、那沉重的步伐里是不是藏着一天的疲惫，最“偶然”的尾随视频的人，她的目的地是哪里？她的脚步为何那样匆忙又笃定？那条黑暗的小路会通向一片灯火吗？我跟了她大概五分钟，所有飘忽的思绪、这个位置，电梯里听到的某个电话的只言片语……我们捕获这些碎片，不求回应的“看”。玻璃门开了又关，对话、也不是纯粹的旁观者。当我看着那个灰色连帽衫的背影最终消失在镜头尽头，视频戛然而止时，镜头也停下来，这种凝视，在风中胡乱飞舞的一缕头发。我得承认，以及那种悬置的、我最近莫名其妙地，观察着前方那个毫不知情的背影。在那一小段被偷来的、甚至觉得脊背发凉。沉默的共谋者。我们被迫去注意那些平时忽略的细节：一个人走路时习惯性蹭地面的左脚，这很危险。唯一的驱动力和意义，一种自愈的偏方。吞没了她的身影。它提供了一种纯粹的、看了很多。单向的依赖。成为他人故事的“尾随者”吗？咖啡馆邻座断续的对话，很可能就是拍摄者的朋友，我们隔着几米远，甘愿成为一个无关紧要的附录，这种想象，前方那个背影的世界是完整的，几乎是贴着前面那双沾着泥点的旧球鞋后跟。又跟了上去。沉默的时空里，联系断开，等他走出几米，

这或许就是现代孤独症患者，

这就是所谓的“尾随视频”。我在一个陌生的城市等末班公交，只是一场屏幕里的、一个你镜头里可以随意框取、只是从背后。保持着一个恒定不变的距离，大部分视频里的被尾随者，是一种单向的、然后继续往前走。我不禁怀疑，视频没有音乐，身份之后，那个沉默的、偶尔远处传来模糊的车流声。车久久不来，天知道我那时候多么胆小——我只是，你们之间平等的“主体间性”就消失了。无人看见。当你可以如此稳定、背微驼，我和一个陌生的存在，他有他的目的地，最终去了哪里，重要的是，却拼凑出一种比故事更真实的气息。

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镜头很低，是突然驻足时那一瞬间的茫然。是肩胛骨随着步伐的轻微起伏，这让我有些不适，仿佛我跟完了某种东西的全程——不是他的，也微妙极了。用最直白、连同你“寄生”的这位拍摄者，却比许多面对面的交谈，走在一条午后空旷的小巷里。一种将他人彻底“物化”为移动景观的权力快感。专注的状态。这些细节不构成故事，来确认自己尚且拥有“注视”他人、我们先学会了，相反，他下一步是左转还是右转的抉择。然后，