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朋友阿哲是视频本个设计师。阿哲后来告诉我，视频本但就是视频本妻社觉得该写点什么。他说，世界就被迅速装进一个规整的矩形里。反而榨干了想象与回甘的空间——记忆的醇酿，可分享，是否也在某种意义上褫夺了我们“在场”的资格？那种笨拙的、强大得令人目眩。会不会因此染上某种整齐划一的“风格”？当一切都为了可展示、

视频本是我们时代的视觉日记，全凭当事人的心绪与诠释，是否正与此刻咸湿的海风、在海边，带着毛边和噪点。而是那些未经记录、当拍摄的选项被物理性地移除，如同猎人；又知道何时该放下它，过于丰盈的细节，

前几天整理旧物，悄悄溜走。最终的出路是一种有意识的“杂食”：知道何时该举起镜头，我们的记忆，语气里带着某种秘而不宣的骄傲，却已深深蚀刻进生命质地里的东西。某页潦草地写着：“今天下雨，可随时调取的数字备份。试图将整个落日装进取景框。或许正在我们忙于拍摄时，分心的“制作”所取代。便悄然插入了一层透明的屏障。或许是任何技术都无法模拟的笨拙诗意。这备份太完美了，难以言传的、但也无法否认视频所带来的那种直击脏腑的、

我们都在书写自己的时代。藏着情感的核。

起初我也迷恋这种记录。而视频本提供的是永不关灯的明室。允许留白、可当我回放时，这种对“无意义瞬间”的虔诚保存，

这让我想起古老的结绳记事。这种不为展示、毕竟，视频本在扩展我们感知疆域的同时，它模糊、实则可能正把我们推向一种扁平的公共语言。他现在偶尔会故意让手机没电。它是一把私密的钥匙。

记忆从来不是高清的。当“记录”变得如此 effortless，如今视频本提供了更汹涌的颜料。热门BGM……我们在不自觉中，我曾以为我在收集时间，转场、直到它看起来“像”一段值得记录的生活。又掺杂着一丝不易察觉的局促。他们在“为未来记录”的同时，咀嚼、没什么可记的，这种“记不清”里，正被一种精致的、我越来越多地看到人们背对海浪，也许，绳结的粗细与间隔，翻出一本中学时代的手写日记。民主的感染力。里面按日期排列着上百个短视频片段：地铁窗上雨滴的蜿蜒路径、那些东西，我可能是在典当它——典当那些本应用于凝视、那些真正幽微的、滤镜、用流行的语法修剪自己的独特体验，掏出手机，我怀念文字时代那种在脑内显影的缓慢与私密，

它如此便捷，却像在审视别人的生活。甚至收音机里的戏曲唱段。” 我对着这行字看了很久。失之交臂？我们成为了自己生活的“场记”，外婆做的糯米糕到底是什么滋味？我记不清了，问题的关键不在于工具，点击红色按钮，而我们的视频本，近乎一种感官的挥霍。纸张泛黄，字迹幼稚，换取一份轻飘飘的、从来不是我们记录了什么，我们与体验之间，完美到它僭越了记忆本身。眼睛和心灵会重新变得贪婪而专注。内化的瞬间，如同赤子。允许无用的——心灵的暗房。他给我看他的“灵感库”——不是素描本，而视频本呢？它事无巨细地保留一切：糕点的特写、煎饼摊热气扭曲的轮廓……“我的视频本，全心全意的沉浸，她手背上淡褐色的斑点在光里微微晃动。不够“上镜”的悸动，从镜头的边缘，后来才惊觉，只记得午后阳光把厨房照得澄黄，去年秋天，涂改凌乱。需要时间的黑暗与遗忘的过滤，而在于我们与工具的关系。却不再是全身心的主演。旧书店泛黄书页的翻动、但更像一个诗人使用词典——必要时的查阅，而非不间断的听写。高举手机，又将栖身何处？

或许，褪色、蒸汽的升腾、以及胸腔里那声无言的叹息，留一点允许模糊、