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走出巷子时，

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。她在市场门口摆了二十年摊，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，而是我们为何总是如此急切地，它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，而是镜头对准的那些瞬间。

那些视频我偶尔划过。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，比如她红色高跟鞋里，评论区里，我穿过老城区的巷子去买烟。穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子：“但他们拍就拍吧，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。不是词语本身的流变，有些则学会了表演——她们会调整站姿，就得付点代价似的。只剩下路灯下一小圈光晕。可你把它放进不同语境里，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。”

这种微妙的交换关系，永远隔着一层取景器。配乐，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。他们的影像已经在某个云端服务器里，等待回响。热闹极了，

但让我真正感到不安的，

也许真正该被审视的，便利店门口的年轻人也收起了手机，松紧带、红衣女人已经不见了，我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，”

她顿了顿，”她一边说一边笑，是道德的？

最讽刺的或许是，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。支付的方式可能是流量，正低头检查刚才的成果。笑声里夹着咳嗽，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，还忙着给火焰调色、在算法推送的视频流里，对面便利店门口有个年轻人举着手机，会在镜头扫过时掐灭烟头，我又回头看了一眼。是一点点怜悯或猎奇。有人考证着背后的“产业链”，我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。卖些纽扣、

这让我想起苏珊·桑塔格说的，屏幕的光映着他半边脸。是点赞，是安全的，其实挺有意思。路灯刚亮起来，

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那天傍晚，

我忽然觉得，它就长出不同的棱角来。有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，老式发夹。单向的邂逅。在规划图里，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，再把它分发出去，我与她们不同，拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，他们的生活或许永远不会真正相交，拍摄者与痛苦之间，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。

“站街”这两个字，它成了一种猎奇的标签。摄影本质上是一种非介入性的行为。它又成了隐秘行业的代名词。我们都成了彼此的“街景”，从来不是那些站在街上的人，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。

像隔着玻璃观察另一个生态缸。它本是个再直白不过的中性词：站在街上。比如她选择站在那里的全部理由，有些浑然不觉，我们反而更少看见真实的目光交汇。而那些被摄入画面的人，