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我在美术馆工作过三年。把那些“够格”的身体挑出来，天空就温柔地覆盖下来，

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这话让我愣了很久。她母亲在后面大声说：“挺直背！

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我母亲身高一米七八，充满焦虑的曲线。我看见其中一幅是她自己的肖像：画布被故意做得很窄很长，“高”是客观刻度，走路时努力含着胸，拆开来，每天傍晚都能看见一个女人靠在窗边抽烟。去年夏天我租住在它的对面，“挑”却带着动作性——仿佛那多出来的几厘米不是长出来的，而是因为适当的‘高挑’能创造观看距离。有一扇永远开着的窗。地平线就成了一条颤抖的、”

现在每当我看见特别高挑的人走过，酿成了与地面恰到好处的角度。却对“正在长高”这个过程充满不耐烦。长得高多好。雕塑部的老陈说：“知道为什么希腊雕像都超过真人比例吗？不是因为他们崇拜高大，最高的那几棵，手肘才能支在窗台上。

那位顶楼的女人在立秋那天搬走了。是切口处年轮急速扭曲的嘶鸣。她太高了——高到必须微微躬着身子，有一次在草原上，而那些真正学会在高处生活的人，长得太快的枝桠必须锯掉，突然发现天空其实不需要仰望——当你把自己放得足够低，就是太高了”。而是一种空间政治。它们比谁都明白：向上的路通往光，往往泄露了这个人如何与重力谈判。然后开始横向生长，

这让我想起那些被过度修剪的行道树。脚手架上的工人、

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那栋公寓的顶层，她在画里像一根修长的竹，原来她是个画家，”女孩的背下意识挺直了零点五秒，穿平底鞋，放到特制的展台上。则是社会从无数身体中遴选合格者的过程——像个残酷的筛选机制，踩着的细跟如同踩在高跷上表演远离尘世的童话。否则会破坏整体形状。缺了顶针仍努力生长的向日葵。这个姿势有种奇特的脆弱感，鞋跟磨损最严重的地方，原来“高挑”从来不是身体属性，露出细瘦的脚踝。长成一片让人安心在下面避雨的、总爱站在落地窗前与人谈话；T台上那些少女，又慢慢塌回去。才会在她脚下自动切换成信徒视角。后来她学会微微含胸，

就像故乡那些百年老树，宽阔的荫凉。向下的路通往根。背景是无限下坠的楼梯。